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Las piedras que Olga utiliza para sus construcciones son hijas de un exilio. Han sido arrancadas, transportadas y manufacturadas para servir a una sociedad industrial y de consumo. Los sobrantes, los deshechos de este viaje, recobran su dignidad en las manos de Olga. Ya no son revestimiento, cobertura o soporte; sino pieza aut\u00f3noma, belleza, obra de arte al fin y al cabo.<\/p>\n
Orden y naturaleza podr\u00edan ser las claves para intentar definir este trabajo. En el orden juega un papel muy importante la composici\u00f3n, las texturas, los tonos de color y, c\u00f3mo no, el montaje. Algunas de las piezas nos sugieren ciudades, otras podr\u00edan ser templos o lienzos de una antigua muralla en alg\u00fan lugar del mediterr\u00e1neo, porque he de decir que no me imagino estas \u201cconstrucciones\u201d en otras latitudes.<\/p>\n
Pero este orden juega tambi\u00e9n con la naturaleza y, como no pod\u00eda ser de otra manera, con el azar. En su trabajo Olga no oculta la historia de cada piedra, bien al contrario la memoria forma parte fundamental de la pieza art\u00edstica. Como hemos dicho antes, son piedras exiliadas, extra\u00f1adas en un tiempo humano, que ha dejado sobre ellas cicatrices que Olga respeta con mimo, porque sabe que son un testimonio de dignidad. As\u00ed, se nos hacen presentes las largas horas de jard\u00edn soportando el ligero peso de una maceta, el regalo de colores que dej\u00f3 el paso de l\u00edquenes y plantas, pero tambi\u00e9n el n\u00famero que registr\u00f3 la f\u00e1brica cuando a\u00fan serv\u00edan para algo. A veces, el trabajo de Olga parecer\u00eda el de una naturalista o el de una paleont\u00f3loga y nos descubre piedras ya f\u00f3siles, porque tambi\u00e9n las piedras se extinguen.<\/p>\n
No son las de Olga piezas para acariciar, porque su respeto por el material le hace conservar las patinas naturales, los relieves, las fisuras. No son piezas pulidas, redondeadas y amables. Bien al contrario, la escultura es el resultado del desbastado geom\u00e9trico de la piedra,\u00a0 que da lugar a bloques, junto con su propia irregularidad. Aqu\u00ed lo que importa es la trama, el juego, la tensi\u00f3n y el equilibrio, la medida y la proporci\u00f3n.<\/p>\n
Olga tambi\u00e9n nos exige un esfuerzo, una voluntad de ver y descubrir un di\u00e1logo entre pieza y espacio, donde el objeto es la acci\u00f3n. Pero tambi\u00e9n nos pide que nos dejemos sugerir, que disfrutemos, que nos dejemos llevar por las formas, por el cromatismo, por las texturas hasta olvidar incluso las met\u00e1foras.<\/p>\n
Anna \u00c1lvarez Fortes<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Elche, 15 de enero de 2012<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Exposici\u00f3n individual y edici\u00f3n del folleto \u201cObra en piedra. Olga Rodr\u00edguez Pomares\u201d, 2 autores, Dep\u00f3sito Legal: MU-56-2012, exposici\u00f3n celebrada en el Museo de Archena, Murcia, del 16 de marzo al 28 de abril de 2012. La obra que conforma \u00abViajar sobre la piedra\u00bb es el resultado de una estancia en la Accademia di Belle … Continue reading \u00abObra en piedra.\u00bb Olga Rodr\u00edguez Pomares. Museo de Archena, Murcia. 2012<\/span> 
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